==双重叙述视角==
主题
主题：爱情／战争／死亡／内省反思／平庸之恶／法律的裁决／救赎／
人物
汉娜
恋爱中的小女人，从主导强势到平等
米夏视角下的刻画（侧面描写）
多感官的描写
女性的身体书写
触觉描写：“她往前踏了两步，离我非常近，我感觉得到她的乳房紧压在我背部，她的肚子紧贴我的屁股。”（第一部第 6 章）——这里的触觉描写体现了权力关系 的空间化。汉娜的“靠近”是主动的、侵略性的，“紧压”则说明了一种汉娜的 占有和关系主导权。
触觉描写：“她又讲了一遍，一下子就把我搂进她的一双臂膀里了。我还没有她那么高呢。我感到她的一对乳房紧靠着我的胸部。”（第一部第 1 章）——”一下子““搂进”的动作带有果断和庇护感，而”一对乳房紧靠着我的胸部“的第一人称触觉描写进一步说明拥抱的紧密，体现汉娜对米夏出于本能的接纳和体贴，让读者联想到母亲安抚自己孩子的场景。
作者通过对于米夏与汉娜的第一次遭遇的描写，展现了汉娜母性的一面。米夏当街呕吐，汉娜见状前来照顾。呕吐物的恶心与汉娜主动上前照顾的行为形成对比。这与母亲对孩子无条件的爱相似，使读者对汉娜产生好感。进一步的，汉娜发现米夏哭的时候，紧紧抱住了米夏。“一下子就把我搂进她的一双臂膀里了”作者利用动作描写，”一下子““搂进”的动作带有果断和庇护感，而”一对乳房紧靠着我的胸部“的第一人称触觉描写进一步说明拥抱的紧密，体现汉娜对米夏出于本能的接纳和体贴，让读者联想到母亲安抚自己孩子的场景。
嗅觉描写：“我喜欢闻那种香水味儿，新鲜的香汗味儿，还有她从工作里带回来的电车味儿。当然，我也喜爱她那潮湿滋润、冒着皂香的肉体，我听凭她给我抹肥皂，给她抹肥皂我也喜欢。”（第一部第 8 章）——这里嗅觉成为了情欲记忆和亲密关系的重要组成部分。混合了人工的香水、自然的体汗、工作环境的气息和清洁后的皂香，体现出米夏对汉娜的身体以及她的世界的全然接纳与沉醉。
人物冲突的描写
[[冲突分析]]
主题：爱情，战后一代和战中一代人的禁忌关系
（权力关系，特质互相补全（汉娜的感性，米夏的知识），斯滕伯格的爱情三角理论）
法庭上的罪人（重要
为自己辩护，与法庭斗争，和法庭的对比/其它看守的对比，人物张力
兽化
人物形象
[[蒙昧]] ==（需补充）==
| 坦率 | “我曾…我以为…那么，要是您的话，您会怎么做呢？”(P115) | 语言描写+正面 |
| 固执，坚守己见 | 1. “当然知道。但是新的女囚要来，老的必须为新的腾出地方。” （她的回答总是直接的，不加掩饰的。当法官问她是否知道挑选囚犯是送她们去死时，她直白的说当然知道。这种冷酷的的语气，体现出她完全固守在自己对职责和秩序的理解中。） 2. “怎么可能？……现场一片混乱，谁还会注意到囚犯逃跑？” （当律师尝试引导她说是出于害怕和混乱才没打开教堂的门时，她直接反驳说场面太乱没人注意囚犯。她一直坚持自己当时的逻辑，拒绝接受一个更减轻罪责的、符合“常理”的解释。） 3. 小说中多次描写汉娜在法庭上的时候是平静的、镇定的，甚至是冷漠的。这种外表的平静，能够反衬出她内心的顽固不化，她不认为自己的行为有错所以才能如此镇静 4. 当其他被告把责任推给她的时候，她也只是“挺直了腰板”，或者以沉默作为回应。这些动作也能体现她对自己立场的坚定。 5. 法官对汉娜的态度感到不解，他们无法理解一个人为什么这么不配合也不为自己辩护。通过他人的反应，也能衬托出汉娜的固执己见已经到了让人不理解的地步了。 6. 其他被告都在撒谎，推卸责任。这与汉娜的坦率和固执形成了鲜明对比。在一群逃避责任的人中，那个拒绝随波逐流、坚持己见的人，就显得异常固执。 |
语言描写+神态+动作+侧面描写 |
| 高自尊，羞耻心 | 当法官提出要核对报告的笔迹的时候，汉娜直接承认报告是自己写的。她宁愿被终身监禁也不愿当众鉴定笔迹，就是为了不暴露自己不会写字的事实。这个动作能表明，在她心里暴露自己是文盲的杀伤力远大于法律的最严厉惩罚。 这能看出她的自尊心极强。 文章通过汉娜在法庭上和法官争辩时的刻画凸显了汉娜的高自尊的特点，作者重点刻画了汉娜好争论的特点，说明了她内心的高自尊，并且重点刻画了汉娜的固执 |
动作描写 |
肖像 和 对比
讲话的是另外一名被告，一个粗壮结实的女人，简直是一只咯咯叫唤的肥母鸡，外带一条尖酸刻薄的长舌，看起来十分激动。
肥母鸡，其它看守的塑造，兽化书写。“母鸡”也是典型的群体性动物：易受惊、随群而动、缺乏判断力。 把她比作“肥母鸡”暗含她在纳粹体系中不以个人判断行动，而是机械地随从命令。
“我看她的脑袋，她的头颈，她的肩膀。当审问涉及到她时，她总是把头抬得高高的。每当她觉得自己受到不公正的对待、诽谤或者攻击时，就会挣扎着进行反驳。这时，她双肩向前方左右摇摆，头颈也会胀起来，连肌肉的抽动都看得见。可是，她的反驳总是不被法庭采纳，于是，她就又把肩膀垂下，这两者都已经变成常规了。她从不耸肩，也不摇头。她太紧张，哪里会做得出像耸肩摇头那么悠闲的动作？同时，她也不把脑袋侧转一个角度，或者垂下，或者用手去支撑下巴。她一坐下就冻僵了，这么坐着真是受罪。”
这里的“抬头”是反射性的自我防御，暗示她对法庭程序的陌生：她不会以语言、策略或逻辑来辩护，只能借身体姿态来表达。 她的反驳“挣扎着”说明她缺乏语言能力， 法庭“不采纳”表现社会制度对于她这样的“文盲劳动者”的排斥。 而“肩膀垂下”则象征失败、羞耻与无助。 法庭使她成为被审视、被误解的孤立无援的个体。
她穿着黑色套装，里面是一件白衬衫。套装的款式和衬衫的领带使她乍一看像穿着制服。我从来没见过为纳粹党卫队工作的女性穿什么制服，但是我认为，所有其他观众也会一样觉得，大家眼前的这身衣服就是纳粹党卫队的女式制服，这个女人就是身穿这制服去为纳粹党卫队干活的，而汉娜的穿着和作为正是她被判刑的原由。
纳粹身份的标签化，以偏概全的法庭观众反应，连常服也会被默认为纳粹制服。服饰成了“罪”的象征，而不是“人性”的选择。
法庭前后人物变化
首先，在被告席前面坐着的人安静下来，他们相互碰碰左右邻座，接着转身过来，对后排坐的人低声私语道：“看哪！”
观众的反应是对汉娜的围观和凝视，把汉娜去人性化和物化。这种对观众的描写暗示了法庭对被告的片面指责和其造成的创伤，以及通过批判部分人的罪责来洗刷整个社会的罪恶感。揭示战后德国社会如何通过简化、个体化罪责来逃避自身的更深责任。
她目不斜视，眼光穿透尘世一切，扬长而去。那是一种睥睨万物、深受伤害、彻底绝望而无限疲惫的眼神，一种任何人、任何物都不再想看的眼神。
眼神的细描是法庭对汉娜的内心产生巨大冲击的外化。法庭中汉娜反复为自己辩解而遭到拒绝，且法庭的程序正义和汉娜蒙昧的秩序价值观的冲突在这一刻击溃了汉娜的心理防线，为后来汉娜的反思埋下伏笔。
主题：正义，（文盲）羞耻，法律裁决的程序性和对文盲人群的排斥，平庸之恶
监狱中的形象（重要
现在，我坐在汉娜身旁，闻到的是一个老女人的体臭。我不晓得这种气味是怎么形成的，我从老祖母、老外婆和老姑妈、老姨妈那儿闻到过，或者是在养老院里，在那儿，房间啦走廊啦到处是这样的味道。要说起来，这种气味对于汉娜来说未免太早了吧。
前后汉娜的体味的对比。作者使用强烈的嗅觉印象，让读者立即感到一种无法逃避的“现实性”。气味的变化展现了人心理的变化，暗示学习与反思使汉娜的心智成熟，却又使其心灵提前衰老。以书写与认知面对过去的罪与羞耻，承担起其生命中最沉重的部分。
“多年以来，她在这儿的生活同在修道院也差不了多少，好像她是心甘情愿退隐到这儿来的，好像她自觉自愿服从这儿的规章制度，好像这里单调乏味的工作对她是一种反省。还有，她虽然总是同其他女囚犯保持一定距离，但享有很高的威信。所以，她还是个权威人物，别人有问题，都要跑到她那儿去，讨个主意、找个办法；争吵的双方也愿意听她来裁判是非。可是，几年前她突然放弃了这一切。在这之前，她一直很注意保持体形，身体强壮，但很苗条匀称，也好像有洁癖。后来，她就暴饮暴食起来，甚至还很少洗澡呢。她变得肥胖臃肿，闻起来也有股味儿。可是，乍看上去，她又并不是不幸福、不满足。实际上，对她来讲，好像光是退居到修道院已经不够了，好像修道院的生活对她还是太过五方杂处、太多闲言碎语了，好像她必须退居到一间离群索居的斗室中去才好。那时，就再也没有人见到她，什么人的外观啦，穿的衣服啦，身上气味啦，都无所谓了。不！讲她自暴自弃并不确切。她重新给自己定了位，而且采取的是一种只关乎自己、不影响别人的方式。”
监狱长的间接叙事，从侧面体现了读书写字对汉娜心智的影响。汉娜尝试重新定位自己，追求完全的心灵反省。身体和行为的对比说明了汉娜从外在控制转向向内反思的转向。身体的变形将内心的改变具象化。
二手资料和侧面描写，和米夏的见面，和米夏期望的对比，人物变化
主题：救赎，反思
米夏
环境
空间
汉娜的家 VS 米夏的家 对比——闯入者 监狱汉娜的房价——身份 地位
战争的场景——教堂失火，集中营的回访——作者的想象
汉娜的家
这间厨房是屋子里最大的房间。里面安放着灶头，洗手盆，洗澡盆，热水器；摆放着一张桌子，两把椅子，一具食橱和一架衣橱，甚至还有一张睡椅。在睡椅上铺着红色的丝绒罩布。
汉娜的房间布局：功能划分不明显——偏中下的社会阶级（与米夏的阶层-中产不符） 没有隐私概念，浴缸（高私密），厨房（公开），有浴缸：在乎干净， 清洁的极致追求
汉娜的浴缸放在厨房：1. 对性的羞耻感很低 2. 对清洁的追求
主题：羞耻，阶级
法庭空间
法庭设在一座世纪之交建造的大楼里，那时典型的法院建筑是阴沉昏暗和装腔作势，这栋建筑物却没有沾染这一风尚。刑事审判法庭设在一间大厅里，室内左边开着一溜儿大窗子，乳白色的玻璃挡住了闲观者的视线，但也透进来大部分光线。窗前坐着检察官们，衬着背后春夏之交的明媚阳光，他们只是略有轮廓的剪影. 法庭由三名穿黑袍子的法官、六名当地选出来的公民组成，坐在大厅的正前方。被告和他们律师的坐席设在右侧，他们人数很多，添加的坐椅和桌子一直延伸到大厅中间，直抵观众席。这样一来，有几名被告和律师就是背向我们坐着。
光的象征性：光线本是真理与正义的象征，但在这里，它被柔化、被阻挡。这象征着法律的审判能带来很大程度的正义，却未必能带来全部的真相。检察官们背对“明媚阳光”，成为“略有轮廓的剪影”，他们代表着抽象的“正义”，但其面目是模糊的，象征着法律程序有时会遮蔽具体的、活生生的人性。
空间所蕴含的权力关系：法官与陪审团坐在“正前方”，是权力的核心。被告则坐在“右侧”，桌椅“一直延伸到大厅中间”，有些人“背向我们”，成为被法律、被公众目光审视的“客体”。